Официальный сайт рок-группы АэроволнА г. Саратов

В кінці 60-х - брейк існував ще у виді двох самостійних танців - нью-йоркського акробатичного стилю, який у нас називали «нижніми брейком», і лос-анжелесской пантоміми («верхній брейк»).
Акробатичний стиль був латиноамериканського походження (взагалі, хип-хоп не варто асоціювати з одними чорними), і саме його спочатку крутили б-бои в брейках. Звідси його оригінальна назва - «breaking». Популярний біля чорних він став після того, як в 1969 році Джеймс Браун написав фанк-хіт «The Good Foot» і виконав на сцені елементи цього танцю.
Лос-анжелесськая пантоміма, звана «boogie», йшла від негритянської традиції. Знаменитий «tiсking» - ламаний танець, в якому танцюриста раз у раз заклинює в різних положеннях, - має явне африканське коріння.
«Вейвінг», при якому тіло рухається вільними хвилями, очевидно, виник як ритмічний «приспів» до тикингу. У тому ж 1969 року Дон Кемпбел, зібравши різні буги-фортелі, створив «кэмпбэллок» - попсовий варіант народного танцю. Незабаром його назва трансформувалася в «locking», а сам стиль став сценічним стандартом для чорних співців (більшість зірок MTV типа Джанет Джексон до цих пір так і рухаються).
А в дискотечный брейк лос-анжелесский буги прийшов в основному у вигляді стилю «робот». Ті, хто «тусувався» в перебудову на Арбате, його пам'ятають: білі рукавички, темні окуляри і непроникна фізіономія. «Робот» був танцювальним втіленням міфології фанку.
Придуманий Джорджем клінтоном науково-фантастичний міф свідчив, що в Золотому Столітті Фанку на землі жили танцюючі народи, які не соромилися своїх бажань і не намагалися нічого контролювати. І «свобода була вільною від необхідності бути вільною». Так було, поки владу не захопили священики і політики на чолі з сером Ноузом. Вони принесли з собою Принцип Задоволення і прищепили людям бажання володіти і правити. Люди стали жирні, злі і натягнуті - а танцювати розучилися. Небагато старовірів зберігали в таємниці секрет невинного фанку, але в світі влади і жадності це було все важче і важче. Тоді останні ревнителі древнього благочестя сіли на космічний корабель «Mothership» і відлетіли. І ось тепер, тисячоліття опісля, апостоли фанку повертаються, щоб знову навчити людей танцювати. Інопланетяни на тарілках, що літають, про які пишуть в газетах, - це і є ті самі посланці. Їх, власне, стиль «робот» і змальовував.
Напхавши в негритянські голови таких ідей, клінтон щільно підсадив братів на «сайнс-фикшн». Кожен фанк-концерт перетворювався на колективну урочисту зустріч прибульців. «Mothership» асоціювався біля чорної публіки з Мамою-Африкою, в яку не потрібно повертатися, - вона сама ось - ось з'явиться тут. Футуристична ідеологія фанку вплинула не лише на танець, але і на музику хип-хопа - а саме на ніжну любов до всякого роду мікшерам, семплерам, ревербераторам і драм-машинкам. Що ж до брейка, то нью-йоркські б-бои досить швидко освоїли буги, і з двох стилів синтезувався всіма улюблений танець. Третім його компонентом стали стилізовані прийоми ушу з репертуару Брюса Лі - наприклад, ефектний підйом з підлоги пружинистим стрибком.
Році до 72-го в Бронксе і Гарлеме було вже повне брейкерских бригад (нью-йоркське «crew» означає те ж, що і лос-анжелесское «clic», - бригада, артіль, банда), що ділили територію міста і що танцювали кожна на своєму перехресті. Мимохідь вони ганяли на роликах (екзотична штука у той час) і графитили стіни. Бригади постійно розвалювалися і, перетасувавшись, збиралися під новою назвою - всього їх була не одна сотня. Найвідомішими, такими, що існують і до цього дня, стали легендарні «Rock Steady Crew» і «New-York City Breakers». Саме їх ритуальні «битви» пізніше будуть зняті на відео і, облетівши весь світ, струсять мільйони підлітків, як електричний струм. До «Rock Steady Crew» належав і найзнаменитіший брейк-дансер на білому світі, латинос по кличці Крейзі Легз - згодом лауреат усіляких престижних хореографічних нагород, педагог і заслужений на б-бой Сполучених Штатів.